時至(zhi)11月，愛優騰芒(mang)等幾大(da)主流視(shi)頻平臺均(jun)發布了2022年(nian)片(pian)單，劇集(ji)賽(sai)道競爭風(feng)(feng)云(yun)涌動(dong)。在2022，我們將看(kan)到備受矚目的國產版《三體》劇集(ji)、《風(feng)(feng)起(qi)隴西》《風(feng)(feng)起(qi)洛陽》等開啟(qi)馬伯庸小(xiao)說影視(shi)化新(xin)熱潮、《慶余年(nian)2》《贅婿2》《歡樂頌3》《大(da)宋少(shao)年(nian)志2》等爆款(kuan)續集(ji)回歸，以及《人世間》《縣委(wei)大(da)院》《血(xue)戰松(song)毛嶺》等一(yi)大(da)批現實(shi)題材、主旋律劇集(ji)涌現。
各大平臺劇集片單(dan)中(zhong)陣容有看(kan)點的(de)項目(mu)頗(po)多，內容題材也極(ji)為(wei)多元，但總體(ti)來說還是呈現(xian)出了相當程(cheng)度(du)的(de)“共同(tong)點”：現(xian)實主義、主旋律題材進一步受(shou)到重視(shi)(shi)；頭部(bu)IP影視(shi)(shi)化(hua)更重制(zhi)作，從拼“明星流量(liang)”逐漸轉向拼“作品流量(liang)”；耽改劇消(xiao)失，垂直(zhi)題材的(de)挖(wa)掘(jue)進一步邁向差異(yi)化(hua)，從題材細分、制(zhi)作方(fang)式到排播(bo)方(fang)式等都有不同(tong)程(cheng)度(du)的(de)創(chuang)新。
下面以三個關鍵詞來盤點2022年視頻平臺的大劇片單：聚焦、引爆、深耕。
2020年(nian)劇集市場里，春季有《山海(hai)情》《覺(jue)醒年(nian)代》兩部9分主(zhu)旋律(lv)神劇吹響號角，暑期有《掃黑風暴》《叛逆(ni)者》《喬家的兒女(nv)》《我在他鄉挺好(hao)的》《理想(xiang)之城》等不(bu)同年(nian)代、不(bu)同細(xi)分題材(cai)的現(xian)實主(zhu)義(yi)劇領跑，《理想(xiang)照(zhao)耀中國》《大(da)浪淘沙》《光榮與夢(meng)想(xiang)》《功勛》《百煉成鋼》等獻禮劇更是貫穿全年(nian)不(bu)斷檔。
而在(zai)2021年(nian)，視頻(pin)平臺們仍然不約而同(tong)地延續(xu)了對(dui)主旋律、現(xian)實題材劇集的重點布局(ju)：
愛奇藝方面，除了(le)《我是刑警(jing)》《人民警(jing)察(cha)》《警(jing)察(cha)榮(rong)譽(yu)》《穿破黑夜》等一(yi)批警(jing)察(cha)職(zhi)業相關(guan)題(ti)材劇外，現實主義題(ti)材劇的陣(zhen)容龐大：有梁(liang)曉聲小說改編(bian)的《人世(shi)間》、聚焦都(dou)市買房話題(ti)的《心居(ju)》以及(ji)《親愛的小孩(hai)》《關(guan)于唐(tang)醫生(sheng)的一(yi)切》《第二次(ci)擁抱(bao)》等多(duo)元類(lei)型現實題(ti)材劇；
騰訊視頻方(fang)面，正(zheng)午陽光出品、孔笙(sheng)執導的《縣委(wei)(wei)大院》，高滿堂(tang)團隊重新打造的《八十(shi)(shi)八國際旅》，中央政(zheng)法委(wei)(wei)指導、五百(bai)導演的《生死守護》，最高檢聯合出品、于和偉蔣欣(xin)主演的《公訴精英》等(deng)主旋律(lv)題(ti)材，以及《我們的婚(hun)姻》《縱(zong)有疾風起》《林深(shen)見(jian)鹿》《四十(shi)(shi)正(zheng)好》等(deng)都市、職場相(xiang)關作品；
優酷方面，主(zhu)要(yao)有革命題材(cai)劇(ju)《血戰(zhan)松毛嶺(ling)》，《覺醒年代(dai)》導(dao)演(yan)張(zhang)永新執(zhi)導(dao)的(de)《女刑警(jing)隊長》，鄭(zheng)曉龍(long)、姚遠(yuan)聯(lian)合執(zhi)導(dao)、趙冬苓(ling)編劇(ju)、趙麗穎領銜主(zhu)演(yan)的(de)《幸福到萬家》，周迅(xun)、黃磊、唐藝昕等主(zhu)演(yan)的(de)《小敏家》等。
芒(mang)果TV在2022年明(ming)顯加大(da)了對頭部劇的投入(ru)，但(dan)片單并未以(yi)題材劃分(fen)突(tu)出主(zhu)旋律和現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)劇，而是(shi)分(fen)為頭部現(xian)象級(ji)、季風劇場、爆款潛力(li)股幾個類別(bie)，但(dan)其中也不乏《天下(xia)長河》《少年派2》《憑欄一片風云起》《燃(ran)情大(da)地》《胡同(tong)》等相(xiang)關作品。
從《山海情》《大(da)江大(da)河》《覺醒年代(dai)(dai)》《叛(pan)逆者》等作品(pin)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)來看，主(zhu)旋律和(he)現(xian)實(shi)主(zhu)義劇的(de)(de)(de)“對味”不應該是一(yi)種亦(yi)步亦(yi)趨、四平(ping)八穩的(de)(de)(de)重(zhong)復，而(er)是正確的(de)(de)(de)價值(zhi)觀導向與富創意(yi)的(de)(de)(de)故(gu)事以及(ji)拍(pai)攝手法的(de)(de)(de)結合(he)——讀娛(yu)君以“穩立意(yi)、高審美”來概括(kuo)此(ci)類(lei)(lei)作品(pin)的(de)(de)(de)“出圈之道”。比如《覺醒年代(dai)(dai)》，其超出同(tong)類(lei)(lei)作品(pin)的(de)(de)(de)視聽(ting)審美水平(ping)凝聚成的(de)(de)(de)史詩氣質，與劇中的(de)(de)(de)觀點(dian)沖突、家國情懷同(tong)樣重(zhong)要，同(tong)時(shi)一(yi)種“立人”而(er)非(fei)“造神”的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主(zhu)義創作理念(nian)，也是此(ci)類(lei)(lei)“正”劇讓大(da)眾樂于接(jie)受的(de)(de)(de)重(zhong)要原因。
2021年獻禮建黨百年的(de)時代背(bei)景(jing)，的(de)確是今年大批主(zhu)旋律、現實(shi)主(zhu)義題(ti)材(cai)劇集中涌(yong)現的(de)重要原(yuan)因(yin)，但(dan)平(ping)臺也一定(ding)從這些劇集的(de)熱播中看到了大眾的(de)熱衷——這是實(shi)實(shi)在在的(de)觀劇需(xu)求(qiu)，問題(ti)只在于平(ping)臺能否拿(na)出真正“對味”的(de)作品(pin)。
因(yin)(yin)此2022年的“聚(ju)焦”也是(shi)情理之中。因(yin)(yin)為主(zhu)旋(xuan)律(lv)、現實主(zhu)義劇不僅(jin)僅(jin)是(shi)“安(an)全”的題材，而且一旦成功效果驚人：萬民所(suo)向，口碑和(he)熱度雙收(shou)、全民破圈……因(yin)(yin)此各大平臺在(zai)這(zhe)一領(ling)域的競爭會在(zai)2022年更加(jia)激烈。
2022年大劇市場的另一(yi)個“重心”是大IP新劇以及爆(bao)款續集，這個領域騰訊視(shi)頻(pin)和愛(ai)奇藝(yi)的片(pian)單有一(yi)定領先：
IP新劇方(fang)面，騰訊視頻的(de)《三(san)體》預告片(pian)已(yi)經在(zai)全網(wang)(wang)刷了很大一波存(cun)在(zai)感。但對于《三(san)體》這(zhe)(zhe)個級別的(de)IP來(lai)(lai)說，預告片(pian)的(de)刷屏(ping)并不(bu)是(shi)什么了不(bu)起的(de)“戰績”，畢竟(jing)Netflix版僅僅是(shi)曝出(chu)了一份演員表，就已(yi)經在(zai)社交網(wang)(wang)絡上掀起一陣熱(re)潮，對于這(zhe)(zhe)種(zhong)關(guan)注(zhu)熱(re)度極高的(de)IP來(lai)(lai)說，影視化(hua)可以(yi)說是(shi)只(zhi)能(neng)成功，不(bu)能(neng)失敗的(de)。
從預告(gao)片呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)的(de)(de)內容來(lai)看，國(guo)產《三體》的(de)(de)調性還(huan)是(shi)以“還(huan)原”為主的(de)(de)，原作(zuo)的(de)(de)名(ming)場面、名(ming)臺(tai)詞幾乎都得到了重(zhong)現(xian)(xian)(xian)，張(zhang)(zhang)魯一(yi)飾演的(de)(de)汪(wang)淼、于和偉飾演的(de)(de)大史、陳(chen)瑾飾演的(de)(de)老(lao)年葉文潔都能看出(chu)(chu)很多原著韻味，預告(gao)片中(zhong)演員的(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)也明(ming)顯渲(xuan)染出(chu)(chu)了情節(jie)的(de)(de)緊張(zhang)(zhang)和情感沖擊力。
除(chu)《三體》外，騰訊(xun)視頻還發布了《雪中悍刀行》《斛珠夫人》《鏡·雙城》《玉骨遙》《重紫(zi)》等一大批IP改編新劇，演(yan)員陣容基本都有“大流量”保證(zheng)。
愛奇藝片單中IP劇的(de)(de)(de)最(zui)大(da)(da)亮點或許是(shi)馬伯庸(yong)小說改編的(de)(de)(de)三(san)部(bu)作品《風起(qi)洛陽》《風起(qi)隴西》和《顯(xian)微鏡下的(de)(de)(de)大(da)(da)明(ming)》。馬伯庸(yong)小說的(de)(de)(de)一(yi)大(da)(da)特點在于(yu)“歷(li)史(shi)(shi)考(kao)據”，他相當擅長從歷(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)留白中講出(chu)一(yi)個(ge)精(jing)彩(cai)紛呈的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，此前的(de)(de)(de)《長安十(shi)二時(shi)辰》和《三(san)國機(ji)密》就是(shi)其中的(de)(de)(de)代表(biao)。
馬伯庸歷史小(xiao)說IP帶來(lai)的長尾效應(ying)相當(dang)可觀(guan)，我們猶(you)記得(de)在《長安(an)十二時辰》熱映后，連帶著西安(an)旅(lv)游(you)和火晶柿子都大(da)大(da)火了一(yi)(yi)(yi)把(ba)。愛奇藝(yi)對“洛(luo)陽(yang)”IP的開(kai)發顯然想系統化地發揚這一(yi)(yi)(yi)優勢，真人(ren)劇是洛(luo)陽(yang)IP“一(yi)(yi)(yi)魚多吃”計劃中作為“放大(da)器(qi)”的最重要一(yi)(yi)(yi)環。從預(yu)告片(pian)來(lai)看，《風(feng)起(qi)洛(luo)陽(yang)》有著不遜(xun)于《長安(an)十二時辰》的高(gao)度(du)審(shen)美制景(jing)和鏡頭，是明(ming)年最值得(de)期待的古(gu)裝劇之一(yi)(yi)(yi)。
此(ci)外，愛奇藝還發布了《天(tian)才基本法》《龍城(cheng)》《迷航昆侖墟》《云襄傳》《蒼蘭訣(jue)》等一批題材各異的IP改編劇，演(yan)員陣容同樣涵蓋(gai)電影(ying)大(da)咖和流量藝人，與騰訊(xun)視頻陣容各有千(qian)秋。
優酷(ku)方面(mian)最令人矚目的(de)是(shi)(shi)(shi)以五(wu)年(nian)十部(bu)簽約(yue)綁定了“紫金(jin)陳(chen)宇宙”，這對(dui)優酷(ku)的(de)懸疑(yi)(yi)劇(ju)(ju)版塊是(shi)(shi)(shi)一個振奮人心的(de)消息。畢竟近年(nian)來(lai)的(de)懸疑(yi)(yi)劇(ju)(ju)熱(re)潮中(zhong)，紫金(jin)陳(chen)小說IP部(bu)部(bu)都是(shi)(shi)(shi)口碑(bei)爆款、出山以來(lai)未嘗敗績，這到底更多要歸功于愛奇藝(yi)的(de)制作還是(shi)(shi)(shi)小說原作的(de)魅力，我(wo)們就要從未來(lai)優酷(ku)的(de)紫金(jin)陳(chen)改編劇(ju)(ju)中(zhong)得出答案了。
芒果(guo)TV方面IP改(gai)編劇有《千秋(qiu)令》《落花時(shi)節又逢君》《兩不疑》等(deng)，頭部IP占(zhan)比不算高。
IP網劇的起伏：因網劇興起而一擁而上(shang)，又(you)隨“IP+流量”模(mo)式神話(hua)破滅而一度整體(ti)口碑低落(luo)，再(zai)隨著《慶余年(nian)》《長安十(shi)二時辰》《贅(zhui)婿》等一批作品的現象級表現而重(zhong)歸(gui)市場(chang)正道。
這并不代表IP劇與所謂的“流量”是互斥關系，而是要破除一種“唯流量萬能”的操作思維——要先打磨好作品，才有“流量放大”的機會。從文學、漫畫到真人影視，好的影視改編能讓小眾為大眾所知，知名IP也能繼續影響力升級，IP為影視化提供了“好故事”和現成的觀眾基礎，影視化則是IP的放大器，兩者理應共生共榮，而非像過去一段時間那樣是對IP的“單向消耗”。
無(wu)論是(shi)“IP失靈論”還是(shi)現今的(de)(de)“IP價值回歸潮”，其(qi)本質還是(shi)在(zai)于對影(ying)視創(chuang)作階段的(de)(de)重視程度——當(dang)下的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)，已經不是(shi)隨便(bian)(bian)拿到一本經典網文授權(quan)再加(jia)上(shang)幾個(ge)流量明星，隨便(bian)(bian)編(bian)(bian)一編(bian)(bian)劇情(qing)、扣扣圖再隨便(bian)(bian)演一演就(jiu)能(neng)糊弄的(de)(de)了。
而對《慶余年2》《贅婿2》《歡樂頌3》《假日暖洋洋2》《大宋少年志2》等一批成名爆款續作來說，機會與挑戰同時存在。一方面前作已經為劇集IP帶來了大批觀眾緣，但同時也意味著觀眾的要求會更高：是否保留了前作班底？故事的進展是還原還是調整？
系列化(hua)的(de)(de)(de)開(kai)發(fa)需(xu)要的(de)(de)(de)不僅是“一部(bu)劇(ju)”的(de)(de)(de)制作能力(li)，而是爆款單劇(ju)邁向“劇(ju)集IP”的(de)(de)(de)全(quan)盤操控力(li)：連(lian)續拍攝、留住主創班底，以及應對觀眾可能的(de)(de)(de)審(shen)美(mei)變化(hua)。
目前來看，至少《慶余年2》《贅婿2》《大宋少年志2》《假日暖洋(yang)洋(yang)2》都成功(gong)保(bao)留(liu)了原班人(ren)馬(ma)，至于《歡樂(le)頌3》則全盤更(geng)換了主創，江疏影、楊(yang)采鈺、張佳(jia)寧、張慧雯和孫千(qian)所組成的《歡樂(le)頌》“新五美”變化也未必是(shi)壞事。
除了騰訊視頻沒有(you)強調“劇場”之外，其他三家平臺都(dou)在著力打造自己的劇場品(pin)牌，以應對(dui)“分(fen)眾化(hua)(hua)”潮流下觀眾需(xu)求(qiu)的細化(hua)(hua)和(he)多元化(hua)(hua)。
劇場化的(de)(de)最大意義在于(yu)為某一(yi)部分類型劇塑造一(yi)個“更(geng)有形狀(zhuang)”的(de)(de)大眾認知，形成一(yi)種“看優(you)質XX劇到(dao)XX劇場”的(de)(de)大眾預期(qi)——一(yi)旦預期(qi)形成，劇場內的(de)(de)劇集(ji)會互相帶(dai)動，以劇場為品(pin)牌輸出來(lai)提(ti)升對應作品(pin)的(de)(de)傳播能力和商業化能力。
去年《隱(yin)秘的(de)角(jiao)落(luo)》和《沉默的(de)真相》帶起了整(zheng)個迷霧(wu)劇場的(de)知名度，可(ke)(ke)(ke)見要打出(chu)劇場品(pin)牌，重點不在于(yu)推出(chu)一(yi)堆“同類型”作(zuo)品(pin)的(de)數量(liang)，而在于(yu)有無真正(zheng)“出(chu)挑”的(de)精品(pin)內容。這一(yi)點來說，其實今(jin)年的(de)迷霧(wu)劇場也可(ke)(ke)(ke)能是同樣的(de)路徑，趙麗穎、肖央、董子健主演(yan)的(de)《誰是兇手》，廖凡、陳飛宇、蘇可(ke)(ke)(ke)主演(yan)《淘金》都(dou)可(ke)(ke)(ke)能承擔起和去年一(yi)樣的(de)門面“角(jiao)色(se)”。
除了(le)已(yi)經開(kai)播(bo)的(de)迷(mi)霧劇(ju)(ju)場和戀戀劇(ju)(ju)場外，愛奇藝在(zai)2022片(pian)單中還著重介紹了(le)喜劇(ju)(ju)題(ti)材“小逗劇(ju)(ju)場”，主要項目是有(you)“德云(yun)(yun)天團”參(can)與的(de)《德云(yun)(yun)瓦(wa)舍》，改編(bian)自豆瓣高分少女漫(man)的(de)《月刊(kan)少女》，知名喜劇(ju)(ju)人(ren)賈冰、劉樺出演的(de)《醫是醫，二是二》以及《愛情公寓》導(dao)演韋正執導(dao)的(de)新作(zuo)《破(po)事精英》等(deng)。
上文已經(jing)提到優(you)酷的(de)“懸疑劇場”與紫金陳綁定多(duo)部(bu)作(zuo)品(pin)后看點(dian)大增，而(er)芒果TV和(he)湖南衛視聯合(he)播出的(de)“季風劇場”則一口氣(qi)放出了16部(bu)作(zuo)品(pin)，包括《大宋(song)少年(nian)志 2》、今年(nian)季風口碑最佳(jia)的(de)《我(wo)在他鄉挺(ting)好的(de)》團隊新(xin)作(zuo)《裝腔啟(qi)示錄》，以及主創陣容上看點(dian)十足的(de)《沉睡花園》（龔(gong)俊(jun)）、《妻子的(de)選(xuan)擇》（孫莉、袁文康）、《張(zhang)衛國的(de)夏天》（黃磊、劉奕君、海清、梅(mei)婷）、《非凡醫者》（陸川導演、張(zhang)晚意、鄭云龍）等。
面對一擁而上(shang)的海量劇場化新劇，行業或(huo)許也要思考一個(ge)問題(ti)：我們要做的究竟只是一個(ge)簡單的題(ti)材(cai)分類，還(huan)是通過這種集中去向觀眾傳達某個(ge)新的理念(nian)？
至少從觀眾角度出發，我們預期中的“劇場作品”應該是嶄新的、銳利的、前所未見的、有自己氣質的內容——如(ru)果(guo)能滿足這種預期，平臺在類型化劇(ju)集中深耕(geng)所(suo)(suo)帶(dai)來的(de)(de)大膽創新(xin)和試錯(cuo)大概率會被(bei)觀眾所(suo)(suo)原諒(liang)，小體量新(xin)銳作品商業化的(de)(de)難(nan)題(ti)也會隨(sui)劇(ju)場品牌的(de)(de)壯大而得到部分(fen)彌補(bu)。
對這(zhe)種類型題材的(de)深耕和開(kai)發、劇場化運作，可以(yi)口(kou)碑不(bu)理想(xiang)，但不(bu)能(neng)平(ping)庸，相較于常規(gui)劇集內容，這(zhe)些作品的(de)“新”比(bi)其他因素(su)都重(zhong)要。
從期(qi)待(dai)值角度(du)來說，幾(ji)大平臺為(wei)觀眾帶(dai)來的(de)(de)2022年的(de)(de)國劇片(pian)單或許是“史上最強(qiang)”的(de)(de)——我(wo)們看(kan)到(dao)(dao)期(qi)待(dai)已(yi)久的(de)(de)國民(min)級科幻小說本土(tu)改編(bian)落(luo)地，看(kan)到(dao)(dao)掀(xian)起全民(min)熱潮的(de)(de)IP大劇續集原班人(ren)馬回歸，看(kan)到(dao)(dao)我(wo)們關心的(de)(de)近乎(hu)所有社(she)會話題都在變(bian)為(wei)現實主義劇集養分(fen)，看(kan)到(dao)(dao)更(geng)多(duo)或試探、或試錯的(de)(de)新鮮(xian)嘗試，2022，我(wo)們不妨給國劇更(geng)多(duo)信心和期(qi)待(dai)。
